报社记者郭建波、母亲纪明岚与女儿郭婉婷同住在一个屋檐下，祖孙三代因亲情关系捆绑在一起的生活，看似平静实则暗潮涌动。记者郭建波在报导社会负面事件的同时，也在揭开自己身上的伤疤；母亲纪明岚在外为人热情，受人爱戴，但是回到家却判若两人；女儿郭婉婷小小年纪就学会了成人世界里的种种生存法则。一次次的叛逆与反抗都在隐忍中归于平静，一场悄无声息的战争在三代人之间暗自滋生，终将爆发……
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7.1
一种熟悉的残忍和无奈蔓延开来，「战斗的一生」对很多人来说不是一句空泛的口号而是实践了一辈子的真理。这场战斗，损敌一千，自毁八百，在斗争中歌颂生活的幸福和甜蜜，在斗争中一点点消磨自己、耗尽对方。好像温柔和善良只能属于那些听不清、看不见的人。他们提供了一些暖意，让融解的坚冰在最后一刻，奔泻而出。
2020-05-28 有用 6
借母女矛盾映射当下两种思想观念的不容要比《柔情史》什么的高出一截，它至少很实在地表现了一种人的割裂处境（郝蕾与母亲冲突后带女儿离开最终又要不得已地回去）。而这样一类大陆独立电影坚定地迈着纪实美学的步伐却总斩不断戏剧的尾巴并非没有内在的原因，缺乏对剧作原理的掌握，用混搭的影像手段、无节制的场景和语言叙述来实现意义，却消灭了属于电影的叙事。
2020-05-21 有用 5
偶有几处视听上的好设计，但最后让郝蕾读大段独白，一下就暴露不会用影像说话的本质了
2023-05-14 有用 1
母女关系是一门复杂的必修课，相恋和相残是两个理想极值，大多数时候是在灰色区间里游移，母亲会去妒忌女儿这一类事，很少有人敢直视，电影本身，存在即是勇气。
2020-05-18 有用 53
在隐喻尤其是政治隐喻的意义上（女性与今天的权力实在是太互文了），我越来越能理解那些被许多人认为极端的创作者。并且倾向于把他们在具体手法上的省略与过度、不合时宜、太多的自我，理解为他们呼吸到的空气，那里面也有一层惊人的准确。
2019-10-24 有用 85