在郊外一家书店打工的“我”，与“我”同住一屋的静雄，以及“我”的同事佐知子。往来间，佐知子与“我”渐生暧昧，静雄对佐知子亦暗生情愫……互为朋友和恋人的三个年轻人，和一段带着夏日燥动的肆意青春。
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7.7
原作小说的结尾才能最大彰显标题的力度，但电影的改编也可作为新的故事的开始，因为他们还在继续生活着。
2021-12-07 有用 1
84/100 释放和记录肆意的情绪和状态，导演好像拒绝表现关系之间动态产生的张力，拒绝让观众感觉混乱复杂。“无所事事混日子的美好瞬间”在电影中绝对是没有被批判和边缘化的，但不代表不存在虚空隐含的危险，片中存在两个莫名有些相像的“被社会摧残的中年男性”和一位母亲；也似乎感觉不到真正深度的爱情关系状态，两或三人之间总存在一些确保得体的表演状态，虽然这种状态远不至于影响人物之间松弛自在的气氛。三宅唱比较懂得两三人在场时的场面调度，如谁讲话时在给谁镜头，景别如何。深蓝有种夜的色调， 柄本佑的“我”出场时伴随着这种色调，而佐知子则带着黄暖色调出场。对面孔特写的关注是绝对的，也包括其同现场环境特殊的互动，唱对光线无疑是很敏感的，那些现场元素的加入甚至有些强烈：如房间里透入刺眼的背光、夜晚街道的警示转灯…
2019-04-14 有用 6
躺平学电影。因为害怕承诺兑不了现，索性就不去承诺；因为害怕努力却得不到，索性就不去努力；因为害怕希望破灭，索性就不去期待任何事。为什么越来越多的人开始心安理得地得过且过，不是因为懦弱，而是真的无力。
2021-07-18 有用 5
相比《夜以继日》抛弃常规逻辑钻研爱情和视线，《鸟儿》的当代性在于随意又细致地捕捉日本年轻世代的状态——从《祖与占》出发，走向无限风景。所谓“我不喜欢复杂关系”，其实是拒绝爱情的承诺，但不否认它的可能。而影像的自由指的是，留出空间给无边无际的生活。我越来越希望接近那样的自由，接近那样的生活，在世俗中找到自己的容身之所。虽然没有什么共情可言，但还是能看出这是一部出色的小电影。#BJIFF9#
2019-04-08 有用 47
#9thBJIFF# 啊啊啊啊啊啊啊我死了，激动到想再看十遍。轻盈、浪漫、理性、自由、眷恋、犹疑，它满足了我对日本、对日本电影、对爱情、对亲密关系、对美好和缺憾的一切感知和期待。太棒了！！！
2019-04-06 有用 50